讓傳統(tǒng)京劇滋養(yǎng)更多臺(tái)灣人心靈

　　“新老戲”，要傳統(tǒng)但不要陳舊

　　這次，辜懷群被請到南京演藝集團(tuán)，與各劇種團(tuán)隊(duì)交流。大陸文化團(tuán)體正在經(jīng)歷改制的痛苦，傳統(tǒng)文化如何傳承、傳播，如何讓觀眾進(jìn)劇場，劇場如何運(yùn)營？改制后的國有戲曲院團(tuán)被拋入市場的大海，那境況與近百年前臺(tái)灣海峽上的京劇大船，有著況味豐富的對照。

　　“現(xiàn)在的新舞臺(tái)和祖父的新舞臺(tái)，面臨的環(huán)境不一樣。祖父是要在‘皇民化’形勢下傳播中華文化�，F(xiàn)在，我們是要在西方文化包圍下傳播傳統(tǒng)文化，這個(gè)情勢，在兩岸其實(shí)是一樣的”。臺(tái)北新劇團(tuán)，是辜懷群成功打造的第一塊金字招牌，由京劇大師李少春的公子、著名生角李寶春任藝術(shù)總監(jiān)，是今天臺(tái)灣最有影響力的京劇團(tuán)。

　　“很多觀眾認(rèn)定，‘來自西方的必定摩登現(xiàn)代，屬于我國的必定陳舊老土’。我絕不做陳舊的傳統(tǒng)戲。打死不能改的老戲，我也要讓它看起來非常光鮮�！痹诠紤讶哼@樣的理念下，新劇團(tuán)衍生出“新老戲”系列。

　　“新老戲”如何在“老”上出“新”？以《四郎探母》為例。這臺(tái)戲辜懷群從小看到大，每回看都受不了每個(gè)角色上場都要唱一遍“你失落番邦一十五載”，最后這段唱詞成為她的笑點(diǎn)，于是她提議只唱一遍。一出戲縮短了15分鐘，很多老戲迷竟沒察覺。辜懷群從文學(xué)教授的視角分析，“老觀眾怕的是把精華改掉，胼肢贅肉可以動(dòng)。而被剪掉的15分鐘，原本可能嚇跑年輕人！”

　　為老戲找到“新”的突破點(diǎn)會(huì)讓辜懷群開心得手舞足蹈。名劇《奇冤報(bào)》里的《包公審烏盆》，烏盆講故事給包公聽一節(jié)，傳統(tǒng)演法是讓一個(gè)大男人臉上罩塊黑紗站在桌后，一動(dòng)不動(dòng)地連唱十幾分鐘，辜懷群小時(shí)候看得很害怕。在新舞臺(tái)，她決定演一出七八歲孩子也會(huì)愛上的《奇冤報(bào)》。李寶春穿上厚底鞋，耍著十尺水袖，跑女鬼的鬼步，原本嚇人的“鬼”華麗起來。她還設(shè)計(jì)了一個(gè)“陰曹地府”，讓十幾個(gè)小鬼用京劇舞步大跳街舞。這段一出，臺(tái)下年輕觀眾尖叫起來，變成高潮，徹底翻轉(zhuǎn)“奇冤報(bào)”的恐怖印象！

　　“做藝術(shù)的人常常誤以為自己是做教育的，要教育觀眾。好吧，總得讓他進(jìn)劇院才能被教育啊！怎樣讓他進(jìn)來呢？要用他聽得懂的話、聽得懂的價(jià)值演戲。千萬不要以為我們的傳統(tǒng)是國寶，他不懂得欣賞，算他活該，那……你的戲活該沒人看�！�

　　那么，老戲有什么現(xiàn)代人聽得懂的話呢？《四郎探母》，新舞臺(tái)的詮釋是“一個(gè)不能回家的人的故事”，完全的現(xiàn)代人情懷，老戲一下子不陳舊了，每次上演，3000多人的場子票都賣光，一堆老兵邊看邊哭。李寶春改編《大劈棺》，去除了其中男子沙文主義的立場，使莊周妻子的改嫁符合現(xiàn)代人的思維：妻子以為莊周死了，而且她碰到的男人很像莊周，所以要改嫁。首演散場，辜懷群聽取觀眾意見，4位老爺爺表示不接受：莊周妻子這個(gè)壞女人怎么可以被演得“尚可原諒”？然而，年輕人接受無障礙。

　　怎能把6歲的莫扎特關(guān)在劇場外

　　辜懷群說話手舞足蹈，愛圓睜雙眼吐舌頭，頑皮又生動(dòng)。她七八歲時(shí)曾在劇場外大哭抗議，完全能夠想象。

　　“假如臺(tái)灣京劇有一部外傳，小時(shí)候的我一定可以寫進(jìn)去”。辜懷群七八歲開始跟著父母去看戲，為看戲，所有乖孩子不干的事她都干了。比如，埋伏在父母親的車子里，等到他們發(fā)現(xiàn)，已經(jīng)來不及送回去，何況她表示作業(yè)早做完了。比如，戲要演到半夜12點(diǎn)才精彩大結(jié)局，爸媽為了讓她早點(diǎn)睡覺，總要提前走，她就使出種種手段，賴到最后。記憶最深的還是那場大哭。

　　劇院行規(guī)，小孩子身高120厘米以下不準(zhǔn)進(jìn)。辜懷群110 厘米，有一次被攔在劇院外。她放聲大哭，哭得比劇院里演員唱得還響，觀眾受不了啦，終于有人出來說，小妹妹，如果讓你進(jìn)去，你可不可以不哭？辜懷群點(diǎn)頭如擂鼓，興高采烈地進(jìn)去了。

　　后來，有位慈祥的劇場主管，給了辜家4個(gè)孩子一張字票，上書“兒童四人，竹椅四把”，讓他們坐在最前面的4張竹椅上看戲，“這竹椅一坐，就坐到大”。辜懷群深深感念那位老伯，如今，新舞臺(tái)再也不限制兒童入場。

　　有一天新舞臺(tái)上演《野豬林》，最后時(shí)分，林沖對魯智深說：“你可知道我太太如何如何……”一個(gè)七八歲的小男孩從七八排跑到舞臺(tái)前對林沖說，“她-死-啦！”“你知道我有多感動(dòng)嗎？”辜懷群強(qiáng)調(diào)說：“他從頭到尾都看懂了啊。喜歡戲劇，跟年齡沒有太大關(guān)系。要尊敬兒童。莫扎特6歲就能創(chuàng)作音樂，把他關(guān)在劇場門外，他寫得出來嗎？”因?yàn)樾挛枧_(tái)顛覆了行規(guī)，現(xiàn)在觀眾也要帶小孩進(jìn)臺(tái)北“國家大劇院”，“新舞臺(tái)都可以進(jìn)�。　薄皣�家大劇院”沒法，準(zhǔn)備取消“120cm”禁令。

　　《大鬧天宮》第33次上演，辜懷群又坐在下面看。演員們說，辜老師你沒必要每場都在，搞得我們很有壓力。辜懷群樂得直拍椅子扶手：“我不是要監(jiān)督你們，我就是愛看戲啊，每一次看都不一樣，好玩，好奇。做管理的人，先要愛上藝術(shù)。賣票的時(shí)候，要想著觀眾；管理的時(shí)候，要想著團(tuán)員；做戲的時(shí)候，要想著藝術(shù)�！�

　　新舞臺(tái)的戲票從來都是從第一排賣起，“我不給任何人留票！也不把好票壓在最后。有的老伯是用藏在床底下的5000塊臺(tái)幣來看李寶春的，憑什么不給他想要的位子？”而為了小孩子，新舞臺(tái)在日本定做了200個(gè)兒童墊，剛好卡進(jìn)座位，小孩子不用坐在爸媽腿上，也不會(huì)被淹沒在大人的腦袋中。冷氣足，劇場備有大小合適的毛毯，觀眾用完總是疊得好好的放在椅背上，“16年來，只有兩條損壞。你讓觀眾舒服，觀眾也會(huì)讓你舒服�！�

　　難以置信，新舞臺(tái)一共只有7位定薪演職人員，此外有三圈簽約演員。第一圈是主演以外的協(xié)演，第二圈是音樂家，最外一圈是武行和群眾演員。三圈人起薪不同，合同標(biāo)明全年演出場次，多演加薪，沒演滿依合同付錢。發(fā)現(xiàn)有前途的演員，新舞臺(tái)會(huì)付費(fèi)送他們到大陸京劇團(tuán)學(xué)習(xí)，“大陸的師傅都好心疼我們的學(xué)生，他們進(jìn)步很快”。兩個(gè)進(jìn)步快的學(xué)生想進(jìn)“7人團(tuán)”，辜懷群正在為他們籌集薪水。她建議大陸的戲曲院團(tuán)打破條條框框，讓每個(gè)演員為自己定價(jià)，掛到統(tǒng)一網(wǎng)站，全國各大劇團(tuán)排戲時(shí)，上網(wǎng)站找對板的演員，“大家都是內(nèi)行，一看就知道值不值”。