黃公望與《富春山居圖》

　　黃公望與同時(shí)代的王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)交往密切，詩(shī)畫(huà)互贈(zèng)，常以合作山水畫(huà)為樂(lè)。他們創(chuàng)造了自己的獨(dú)特繪畫(huà)風(fēng)格，并致力于意境章法及詩(shī)文與繪畫(huà)的有機(jī)結(jié)合，共同把中國(guó)文人畫(huà)推進(jìn)到嶄新境地，因此被譽(yù)作“元四家”。而黃公望尤以卓越的成就最受推崇，對(duì)后世畫(huà)壇產(chǎn)生巨大影響，被稱(chēng)為“元四家之首”，《富春山居圖》作為其代表作，被視作文人畫(huà)的典范。

　　黃公望本姓陸，6歲時(shí)被過(guò)繼給一90歲黃姓老翁，因“黃公望子久矣”而得名黃公望，字子久，晚年取號(hào)一峰，“大癡道人”。其前半生為吏卻被牽連入獄，出獄后寄情山水，50多歲才開(kāi)始習(xí)畫(huà)，憑借人生況味冷暖感受良多和天生悟性，黃公望書(shū)畫(huà)才情在晚年時(shí)流露出耀人光彩。與之形成鮮明對(duì)照的是其清苦的生活，靠卜卦維生。據(jù)載，周遭農(nóng)人、漁民看到他經(jīng)常住在山洞、泉水邊，經(jīng)常用瓦盆喝酒，經(jīng)常沒(méi)有由來(lái)地狂笑。他的大笑在旁人聽(tīng)來(lái)如仙人的聲音，八十多歲還是一副“童子臉”。

　　其人癡癲，其畫(huà)淡雅，謂畫(huà)者傳奇。而被稱(chēng)作“畫(huà)中蘭亭”的《富春山居圖》也如《蘭亭序》一般，命運(yùn)多舛。